楼主说的应该是婚礼跟拍吧！
我把内容和技巧总结成6个实用点！不想写得太多太复杂，摄影本身就是很简单和有趣的。
1.幸福细节的表现
2.瞬间抓拍的力量
3.逆光中的唯美
4.小氛围烘托的小景致
5.提前一天寻找灵感与创意
6.合理利用测光模式
婚礼拍摄有一下几个方面，爱情，亲情，友情，婚礼现场场景。细节在女方拍新娘化妆，伴娘准备游戏，婚纱，小饰物，新娘和爸妈及家人合影，和伴娘互动等镜头，男方拍父母贴喜子，新房，新郎抢亲前准备工作，伴郎给新郎整理衣服，新郎发红包，上车前新郎和伴郎团互动，车队。到女方家拍堵门，献花，抓拍新郎新娘开心特写，伴郎被整搞笑镜头，新郎新娘给父母敬茶。到新房后拍新郎新娘秀恩爱，全家福，亲朋好友合影留念。去酒店拍迎宾，空场景，婚礼现场，最后敬酒。
我会用大疆御2zoom变焦版无人机对婚礼现场进行美好的记录，加上冲天和环绕的拍摄，将婚礼现场打造成一场视觉盛宴，细节方面我会用环绕来重点拍摄向父母敬茶改口的瞬间，这是一个美好的瞬间。
婚礼跟拍，如在室内举行，对设备要求较高，所拍摄现场内容，新郎新娘是主题，因此要紧紧围绕一对新人拍摄，其次新人双方的父母，细节方面要对参加婚礼的来宾进行拍摄，同时用现场环境来宏托主题，致于怎样拍摄这要看摄影师的基本功和欢察力。
漂亮的婚鞋、婚戒、婚纱静物，唯美的新娘化妆摆拍、炫酷的新郎穿衣出发准备、霸气的迎亲车队、热闹激烈的独门游戏、感人肺腑的求婚接亲誓词、浪漫的外景摆拍以及魔法般的婚礼场布拍摄....
这些可能是目前大多数婚摄人必拍内容，但是，婚摄人一定不要只流于形式，要用心去感受每一场独一无二的婚礼，记录下现场让人动容的温情瞬间。
在这个炎热的夏天，首先非常感激在这里能为你解答这个问题，其次让我带领着大家一起走进这个问题，就让我们一起探讨一下。
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第一类传媒，即人们面对面传递信息的媒介，主要指人类的口语，也包括表情，动作，眼神等身体语言。口语与体语实现了人与人之间最早的信息交流。
第二类传媒，包括绘画，文字，印刷和摄影等。在这种信息交流方式中，信息的接受者人绕要靠感官接受信息，信息的发出者则开始使用一定的传播设施。
第三类传媒，无论是信息的发出者还是接受者，都必须借助传播设施。这类传媒包括电话，唱片，电影，广播，电视，计算机通讯，等等。
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最后在这里，祝愿大家都有一个好的心情，明天有一个好的开始，愉快的上班，升职加薪在等你。谢谢！
所谓传媒，按照字面意思理解的话指传播各种信息的媒体，媒体机构通过捕捉整理各类信息，然后再传播给大众。
根据媒体机构的立场可以分为官方媒体机构和个人媒体机构（自媒体）；根据内容传播形式可以分为传统媒体和新媒体。传统媒体渠道包括电视、报纸、杂志、广播、通信等，新媒体渠道包括微博、微信、头条等数字媒体平台。
“传媒”两个字看似简单，但其实包含非常多的细分领域，各个细分领域又需要不同的岗位互相配合才可以正常运营。
但是从传媒的定义出发，我们可以大致了解媒体工作者的工作内容，简单地来说，就是收集信息，然后把信息传播传去。
1、与各部门沟通协调，获得信息源；
传媒公司它主要是在以媒体代理业务为住，一般这样的公司常也包括设计制作，除外它们还为客户做些媒体的投放***及企业策划。
工作流程一般是这样的：
（1）熟悉公司的传媒特点、优势、主要的行业客户群体、客户群体的位置及特点、客户广告运作中本公司传媒能起什么作用等问题。
（2）寻找客户，通过网络、报纸、人际关系、杂志、电话薄（黄页）等信息载体，获得客户资料与信息。
（3）拜访客户，可以通过电话联络、Email发送本公司资料、携带资料上门拜访等途径，与客户沟通交流，取得客户的信赖，从而促成业务合作。
（4）客户服务，一旦业务成交后，作为前期的销售人员，后期需要对客户进行维护，这里的维护一般是指与客户保持密切联系，随时协助公司创作、媒介部门为客户提供专业服务支持。
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
传媒的工作，概括来说就是传播信息，把***集到的信息，用各种手段让更多人或者特定的人知道。
传媒也分很多类型。从受众角度来区分，有的是面向大众传播的大众传媒，既包括点对面的传播，比如央视新闻联播，人民日报社论等等；也有的是面特定的人群传播的垂直传媒，比如行业论坛、专业期刊杂志、某专业微信公众号等等。
从传播者的属性来讲，既有官方发布自上而下的传播，也有民间自下而下的自由沟通的传播。
再从传播的载体来看，各种能为人们呈现信息的平面、屏幕，都可以成为载体。从报刊图书，到电视广播互联网，手机APP 两微一端，甚至电线杆包装盒，都能成为信息载体。只是，不是所有的载体都能有天然的商业价值，而是要靠投放者自己的开发。比如城市里的建筑工地围挡，曾经是一些掏不起广告费的草根传播者的绝佳发布平面。早年有个开发输入法的老先生冯天岳，提着油漆桶到处在围挡上刷“码根码”。竟然也刷的铺天盖地，产生了销量。
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我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
传播媒体，或称“传媒”、“媒体”或“媒介”，指传播信息资讯的载体，可以是私人机构，也可以是官方机构。传播管道有纸类（新闻纸，杂志）、声类（电台广播）、***（电视、电影）还有现代的网络类（电脑***）。分类其实有多种说法媒介服务，通常传媒公司都代理有电视、户外、报纸、杂志、网络等媒介，为有宣传推广需求的客户提供这些媒介服务，是传媒公司的基础业务。
创作服务，传媒广告公司一般会有设计部、策划部、媒介部等部门，能够为客户提供专业的营销策划、公关活动策划、宣传推广策划、品牌形象设计、媒介***组合等服务。
代理服务，某些传媒公司会代理或接管部分品牌的市场工作，直接参与该品牌的市场运作工作。
创作服务，传媒广告公司一般会有设计部、策划部、媒介部等部门，能够为客户提供专业的营销策划、公关活动策划、宣传推广策划、品牌形象设计、媒介***组。传媒是一个大的范畴，有各类媒体，也有各类的广告营销公司，他们都在进行信息的传播，媒体可能是新闻、***，而广告公司可能是一则广告，但都是在进行传播，这样是不是好理解一点。
另外一个概念是媒介，媒介是人的延伸，就是人所接触到的点都可以是媒介，因此媒介的形式得到了很大扩展。
这类问题其实已经有很多讲解了，其实你换个思路思考，主要差别他们是不同的体系，全画幅底更大像场更大所以镜头体积和重量都大于半幅。想同画质下，全画幅可以得到更高像素，可以满足高像素需求的人。因为像场大，想同视角下，全画幅用的物理焦距更长所以景深更浅。其他的都被各种等效转换都基本上持平。
所以最后真正的区别就是在像素上和虚化上，单买相机还要对比机身的性能不如对焦性能，操控以及机身与镜头体重和体积比，显示屏，镜头群，价位等等，其实综合评价一台机器更客观，而不是仅仅看画幅，很多同价位的全画幅反不如半画幅好用，了解需求才是对的。
全幅和半幅拍的图片在小画面上，也就是图片比较小的时候，没有什么区别或者区别比较小。但是如果要是放到大到同样大小画面的情况下，那会有一定的差别。
1.我们首先可以去了解这样一种规律。也就是用同样的镜头拍出的底片放大成图片尺寸越大，那么它的图像的分辨率会越低。
2.用同样的镜头，在半画幅上拍出和在全画幅上同样的构图。同样的输出成30寸的图片。全画幅的相当于放大了20倍。半画幅的放大了相当于30倍。这个时候你就可以看出这两个图片会有分辨率上的巨大的差别。
当然。如果在半画幅上用高分辨率的镜头。在全画幅上用相对低一点分辨率的镜头。也可能会达到类似的分辨率的效果。也就是说一个放大30倍，一个放大20倍，它们的分辨率就会相近。
所以说全画幅和半画幅用同样的镜头拍出来在大尺寸图片输出的效果，全画幅的分辨率要高许多。也.就是图片看起来质量要很好很多。如果不输出大尺寸的图片也许看不出太大的差别。
我们平时，对全画幅和半画幅来做比较的时候，往往是使用全画幅的镜头来做对比。因为特别高级的半画幅镜头不多。所以用同样的镜头在半画幅和在全画幅出来的效果就会有较大的差别。
谢谢邀请。
简单通俗实用的讲：
1、尺寸差别引起画质差别。
全画幅和半画幅是指数码单反感光成像元件的尺寸大小。
全画幅尺寸和35mm胶卷的尺寸相同。尺寸越大，感光面积越大，成像效果越好。尺寸不足的小的半画幅画质差不少。
全画幅这么好，为什么还要用不够好的半画幅。是因为感光成像元件非常贵，特别是前些年数码相机刚上市时，因技术加工制造比较困难，成本也非常高，价钱是非常非常贵的，如果都用全画幅可能很多人都用不起，为了降低成本，只好减小尺寸。
2、 尺寸差别引起曝光差别。
尺寸小感光面积缩小，就有曝光不足的可能。同样光线不足时，全画幅可以拍出不错的效果。半画幅只能借用闪光灯或三脚架或增加ISO感光度（会同时增加噪点影响画质）
3、尺寸差别引起构图差别。
同一镜头同一距离同一角度拍同一人景。全画幅就像完整一块大画板，半画幅就是不完整，尺寸小一些的画板，只能拍中间，四周旁边就有时会没拍全。
一、画幅不同
顾命思意，全幅、半幅的主要区别就是画幅。
这个画幅指的就是单反最重要的光电传感器的尺寸。全幅就是35mm尺寸，半幅准确的名称为APS-C，尺寸要比全幅小的多，到不了一半也差不多。画幅不同，高感能力就不一样，准确的说就是拍暗区的能力不一样。在光差的地方，全幅直接咔嚓，半幅就啥都看不见了。另外全幅拍背景虚化的小景深很简单，半幅就费劲了。
二、分辨率不同
像素不一样，全幅要大的多。这样拍照片的质量就不一样。全幅的更清晰，细节丰富。
三、镜头方面的不同
全幅的只能用EF镜头，半幅的用EF、EFS都行。
但关于镜头焦段参数，半幅的得乘以1.6
所以说全幅拍广角舒服，半幅拍长焦舒服。2. 尺寸重量上，半幅更轻便，也有明显的优势;
四、镜头群上，两者各用不同镜头群，谈不上哪个更有优势，如果一定要说优势，我觉得还是半幅略有优势，因为半幅的机身半幅镜头全幅镜头都可以用，而全幅的机身只能用全幅的镜头;
apsc画幅与全画幅相机之间存在一定差别，拍出来的照片效果也会有差异，主要就是因为这两种相机的cmos感光元件尺寸不同，因此产生了一系列差异。具体表现在这么几方面：
一、相同焦距镜头所拍到画面视角不同
简单来说，用相同焦距的镜头，在同样的位置拍摄同样的对象，全画幅看到的取景画面要比apsc画幅更广。比如同样是35mm焦距，在全画幅上看到的就是正常35mm焦距应该有的画面构图，而在apsc画幅上则视角更窄，相当于全画幅上52mm左右的焦距看到的画面，画面被裁切了一部分。这是因为全画幅是一个标准规格，cmos与曾经的135胶片是一样的规格，感光元件尺寸与胶卷上一格的尺寸是一致的，而apsc画幅的感光元件尺寸则比全画幅小两倍多点。因为这样的规格，所以导致使用同样焦距的镜头，当光线到达感光元件后，apsc画幅相机有一部分光线被浪费，没有全部投射在感光元件上，画面相当于是全画幅上截取的中央一部分，比全画幅视角小一圈。因为感光元件尺寸的差异，导致取景视角的裁切，因此产生了“等效焦距”的概念。比全画幅小的相机一般都会有一个等效焦距概念，这个焦距说的就是相当于全画幅多少焦距看到的画面，而不是真实的焦距。镜头上标的焦距一般都是真实焦距，特别是单反、微单镜头上的标识一般都是真实焦距，在使用的时候，如果放在apsc画幅机身上，我们需要换算一下等效焦距是多少，才会预估到大概的取景构图视角。不能直接按照真实焦距来用。比如apsc画幅使用的套机镜头18-55mm，这支镜头放在apsc画幅上大概等效全画幅27-82mm的视角，也就是说这个镜头的取景构图视角与全画幅使用24-70mm镜头的视角差不多，一般折算等效焦距的系数是1.5，佳能是1.6。
不过需要注意的是，虽然视角需要等效折算，但真实的焦距并不会发生变化，其景深、***关系是不会因为这个而改变的。
二、虚化能力有差异
上文说到了全画幅与apsc画幅的取景视角有差别，导致产生了一个等效焦距概念，但是这并不影响景深，那为什么还会有虚化能力的差异呢？我们都知道虚化能力与光圈、焦距、拍摄距离直接挂钩。***设我们使用相同焦距的镜头，一支放在全画幅，一支放在apsc画幅，把光圈设定成一样的值，如果我们拍摄相同构图的画面，apsc画幅的机位显然要比全画幅离被摄主体更远才可以，所以即使光圈、焦距都一样，但是因为拍摄距离远了，所以景深会变大。同样，如果不改变拍摄距离，想要与全画幅那台相机拍出一样构图的画面，那么apsc画幅的那台相机就要使用更短的焦距，这样一来，光圈没变，拍摄距离没变，但焦距改变了，景深也会变大。所以，在实际使用apsc画幅的相机过程中，会给人产生一种“apsc画幅相机比全画幅相机虚化能力弱”的感觉。
三、高感性能不同
全画幅相机由于感光面积更大，所以比apsc画幅在高感性能上有明显的优势。在同样的光线环境下，使用同样的曝光参数设定，同样使用iso1600的感光度拍摄，全画幅可以拍出相对纯净低噪点的画面，而apsc画幅则噪点明显比全画幅更多，已经到了一定高感极限。全画幅相机在实际使用中iso6400也是完全可用的，apsc画幅则就得慎用了。同样的道理，画幅越小感光能力就会越差，如果拿一台手机与apsc画幅相机比，那么手机的高感效果更是差到离谱。
四、镜头不是全能通用
要说apsc画幅有没有优势，当然是有的。一般在同一品牌下的apsc画幅相机与全画幅相机镜头卡口是一样的规格，但是镜头并不全都通用。apsc画幅是通吃型的相机，它可以用同一品牌的apsc专用镜头和全画幅镜头，这些镜头它都可以使用，但是反过来，全画幅机身就只能使用同一品牌的全画幅镜头，apsc画幅镜头由于像圈小在全画幅上使用的时候会有严重黑边。更加无奈的是佳能apsc画幅镜头后***会比全幅镜头多出一块，如果把apsc画幅镜头放在全幅机身上会出现阻碍反光板抬起的现象，严重时可能会打坏反光板。
上述这些方面都是apsc画幅与全画幅之间的差异。如果对比起来，全画幅显然画质更有优势，用起来也更得心应手，但平心而论，如果不是职业摄影，apsc画幅也完全可以满足日常拍摄需求了。现在是一个器材性能过剩的时期，往往我们更需要多在创意、技术、理念上提升，关于器材，用好手头设备就好。
